說起魯迅，你會(huì)想到什么？

是從他經(jīng)典黑白影像中提取的視覺元素

須發(fā)直立、 橫眉冷對？

還是從中學(xué)時(shí)代便在心中揚(yáng)起的一面面符號旗幟

諸如 " 文學(xué)家"、" 思想家"、" 先驅(qū)" 等？

從《三味書屋》中被同學(xué)們模仿的 "早" 字課桌文化，

到默念熟讀、謹(jǐn)記于心的 名論警句

魯迅先生蜚聲世界文壇

被譽(yù)為 " 二十世紀(jì)東亞文化地圖上占最大領(lǐng)土的作家"

可你不知道的是

其實(shí)除了文學(xué)巨匠的身份，

他與藝術(shù)的淵源一直少有人知

魯迅先生的審美品味和設(shè)計(jì)能力同樣出色

小編帶你近一步了解身兼設(shè)計(jì)師與收藏家的魯迅

陳丹青曾說：“魯迅是一位最懂繪畫、最有洞察力、最有說服力的議論家，是一位真正前衛(wèi)的實(shí)踐者，同時(shí)，是精于選擇的賞鑒家”。

01.

點(diǎn)墨成魂

“十年寒窗，清華北大”

這兩所名校作為所有學(xué)子為之追求的高等學(xué)府婦孺皆知

但是我相信絕大部分的人都不知道是

魯迅先生較早的設(shè)計(jì)作品便是 北京大學(xué)的?；?/p>

△ 這一設(shè)計(jì)靈感來自于 中國傳統(tǒng)漢族建筑部件—— 瓦當(dāng)

瓦當(dāng)在古代漢族建筑中位于屋檐最前面的、筒瓦頂端的下垂部分。尤流行于兩漢時(shí)期，起到保護(hù)木制飛檐、排水防水、裝飾建筑輪廓等作用。

△ 魯迅先生設(shè)計(jì)的初版北大?；?/p>

魯迅先生設(shè)計(jì)的標(biāo)志采用了“北大”二字的篆書

作上下排列線條簡潔，構(gòu)形之寓意傳承于傳統(tǒng)建筑

而 典雅的篆書輪廓又體現(xiàn)出時(shí)尚感

魯迅先生將“北”字與“大”字的篆書進(jìn)行了些許變化

使得兩字的構(gòu)成 元素幾乎完全一致，都是“北”的一部分

-北京大學(xué)現(xiàn)在?；?

上面的“北”字呈現(xiàn)出了 對稱之態(tài)

又說看似兩個(gè)背靠背的人像

下面的“大”字則變形為“北”兩部分的 重疊

又看似一個(gè)正面矗立的人像

整體上看則構(gòu)成了“三人成眾”的積極意象

建構(gòu)出北大學(xué)子以智識啟蒙民族之想象

而在外圍，采用了中國印章的 圓形輪廓

筆畫舒展且空間比例勻稱，簡潔大氣，張弛有序

在 篆書與印章兩重文人符號的疊加上

北大?；諒亩@出了厚重的人文氣質(zhì)

魯迅先生不僅設(shè)計(jì)了北大的?；?，還是設(shè)計(jì)了 民國初期的國徽，民國初年，魯迅先生在北洋政府教育部當(dāng)科長，就被政府要求去設(shè)計(jì)吉印通民國國徽。

-民國初期的國徽-

十二章國徽 外型非常緊湊應(yīng)是參考了 西方國徽、 章紋的布局。西方章紋自問世起便以盾牌為居中的核心圖案，其他部件皆附屬之，黼可看作是盾的變體。

-民國國徽“十二章”解析-

十二章，又稱 "十二文章"

是漢字文化圈古代貴族禮服上的十二種紋飾

分別為日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻

十二章紋的起源可追溯到史前時(shí)期

到了周代正式確立，成為歷代帝王的服章制度

服飾圖案與自然中的日月星辰、山水花鳥、原始圖騰等緊密聯(lián)系在一起，體現(xiàn)了吉印通民族特殊的 "天人合一" 的文化觀念和美學(xué)思想。

02.

妙筆生花

魯迅先生在書籍封面和裝幀設(shè)計(jì)同樣出彩

他一生設(shè)計(jì)了60多個(gè)書籍封面

個(gè)個(gè)典雅蘊(yùn)藉，同時(shí)又極有時(shí)代感

- 魯迅先生設(shè)計(jì)的封面-

作為作家中最早關(guān)注書刊設(shè)計(jì)的人

他的著作中有大量關(guān)于書刊設(shè)計(jì)的論述

他本人在早期更親自對自己和別人的書刊進(jìn)行設(shè)計(jì)

因此，在解放后所出版的現(xiàn)代書刊裝幀史論中

他一直被擺在先行者的行列

-《吶喊》封面-

作為一個(gè)作家，他在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的探索不僅值得我們崇敬

更重要的是，他開辟了中國現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計(jì)的新路

- 《域外小說集》設(shè)計(jì)封面-

他一生設(shè)計(jì)的書刊封面中

有自己親自題寫封面書名、有請別人題寫或畫封面畫

自己再安排大小、位置和顏色設(shè)計(jì)

也有些翻譯書籍采用已有插圖來設(shè)計(jì)封面

- 《萌芽月刊》 魯迅先生主編、設(shè)計(jì)-

魯迅先生的書刊設(shè)計(jì)帶有典型的 文人特點(diǎn)

第一是樸素，他很多書都是 "素封面"

除了書名和作者題簽外，不著一墨

- 《華蓋集》封面設(shè)計(jì)-

其次是古雅，他愛引用漢代石刻圖案作封面裝飾

《心的探險(xiǎn)》中魯迅采用六朝人墓門畫像圖做書面

三是喜用毛邊裝，愛保留書邊不切

覺得 "光邊書像沒有頭發(fā)的人"

-《海燕》封面-

四在版式上喜歡留出很寬的天地頭

讓讀者可以寫上評注或心得， 以嘗讀書之樂

- 《藝術(shù)論》封面-

最后是對細(xì)節(jié)斤斤計(jì)較他無不細(xì)加考究，直至理想

0*.

梟鳴在心

不僅如此， 魯迅先生也是版畫界的收藏第一人， 對中國版畫界至關(guān)重要。一生收集版畫 2100 多幅，來自16個(gè)國家*00多位版畫家。

- 鳥居清長《色町街上的夕》，木版畫，魯迅藏-

陳丹青曾說："魯迅是一位最懂繪畫、最有洞察力、最有說服力的議論家，是一位真正前衛(wèi)的實(shí)踐者，同時(shí)，是精于選擇的賞鑒家。"

-亞列克舍夫《城與年》，木刻，1***-1**6年， 魯迅藏-

-汪刃鋒《魯迅與上海》，木刻版畫，1**6年-

魯迅，這個(gè)中國現(xiàn)代書刊設(shè)計(jì)史最應(yīng)銘記的名字，在他的直接影響下，陶元慶、孫福熙、司徒喬、錢君匋等人開始致力于書刊設(shè)計(jì)成為中國第一代的書刊設(shè)計(jì)師。

那讓我們再一起回顧一下那個(gè)年代的作品吧

在大多數(shù)人的印象中， 民國時(shí)期是一個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代，但民國時(shí)期的海報(bào)則以其時(shí)尚、開放、物質(zhì)多樣等特點(diǎn)映射了這個(gè) 特殊歷史時(shí)期的一個(gè)側(cè)面，也記載著 社會(huì)文明的進(jìn)程，使我們從中品味到了一個(gè)不一樣的民國。

在這些民國時(shí)期的海報(bào)設(shè)計(jì)中

對女性角色的運(yùn)用手法豐富、形象多變

完美詮釋了當(dāng)時(shí)女性形象的特質(zhì)以及女性角色的變化

-民國時(shí)期香煙海報(bào)-

民國時(shí)期最常見的平面設(shè)計(jì)就是產(chǎn)品海報(bào)、電影畫報(bào)及月份牌。

-民國電影海報(bào)設(shè)計(jì)-

當(dāng)時(shí)的海報(bào)嚴(yán)格而言叫畫報(bào)

但當(dāng)時(shí)無論你是賣熱水壺還是賣汽車

海報(bào)上的產(chǎn)品主體都是畫出來的

-民國月份牌封面-

在各種畫報(bào)當(dāng)中，民國最具有代表性就是月份牌

簡單說來這是當(dāng)時(shí)商家免費(fèi)贈(zèng)送客人的掛歷

因?yàn)橐粋€(gè)月會(huì)撕掉一張，所以江湖人稱“月份牌”

-民國月份牌封面-

放到如今來說，就是植入了商家廣告的小禮品

但當(dāng)時(shí)而言這屬于一種黏性高同時(shí)又實(shí)用的物品

所以宣傳效果最好

-民國月份牌封面-

-杭穉英月份牌設(shè)計(jì)作品-

畫面中的女性身穿中式旗袍

但她坐著的凳子居然是當(dāng)時(shí)包豪斯設(shè)計(jì)的家具

具有裝飾藝術(shù)風(fēng)格

她手上拿著的包也是現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格

關(guān)于民國時(shí)期的平面設(shè)計(jì)我們大致談到這里

其實(shí)這股風(fēng)格后來一定程度的被中國香港地區(qū)繼承

也就形成了我們現(xiàn)在所說的“港風(fēng)”

而在我們現(xiàn)在，也常常會(huì)運(yùn)用到這種風(fēng)格

你還喜歡哪些民國設(shè)計(jì)風(fēng)格？

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